在喜劇《神秘約會》（Desperately Seeking Susan，1985）中，兩位主人公蘇珊和羅伯塔體現了曼哈頓下城和新澤西郊區之間的各種不同。

蘇珊是曼哈頓下城一個張揚的小混混，身穿黑色皮褲、緊身胸衣和標志性夾克。她給發梢抹膠，涂著口紅，戴上念珠，好像它們和珠寶一樣“時尚”。

羅伯塔是新澤西州的家庭主婦，衣著得體，勤於打理家務，滿足當時許多人對“美國夢”的想象。但當她想體驗時尚生活的快感時，她就會去下城。

我在新澤西州中部的洛克威購物中心（Rockaway Mall）一家電影院裡看了這部電影。

1980年代中期，下城是一個正在蓬勃發展的文化中心。下城青年以街頭的無畏回應了新澤西州的精致，用城市的颯爽回應了郊區的禮貌。

美國藝術家安迪·沃霍爾（Andy Warhol）、讓-米歇爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat）和出生於密歇根州的知名歌手麥當娜·路易絲·西科內（Madonna Louise Ciccone）都曾住在下城。

憑借純粹的藝術風格和堅定的意志力，這些創意人士與其他So-Ho區域的人們不僅重新定義了時尚，還引領了時尚從本土風格向全球產業的轉變。

10年后，我在休斯敦的萊斯大學當了人類學研究生。在一次關於城市文化地理學的研討中，我們探討了這樣的命題：什麼是時尚城市的人文地理？除了是麥當娜等時尚偶像的平台之外，是什麼讓曼哈頓下城如此特別？是什麼讓它成為全球新時尚的催化劑之一？

其實，20世紀80年代的下城是一片更大的復雜時尚生態的一部分。一方面，隨著奢侈品貿易轉變為日常用品（尤其電子產品）的貿易，下城的居民成為最早通過紐約港獲得廉價商品的美國人，他們就這樣領先於其他人。

另一方面，下城的居民也可以進入主流的博物館、劇院、圖書館和大學等公共文化機構。因此，他們也有機會參加各種文化活動，免費接觸到世界一流的文化作品。

如今，深圳能借鑒20世紀80年代的曼哈頓的什麼？

首先，必須為年輕的創意人員提供“玩”的空間。下城居民成為主流之前，他們先在城市的邊緣社區落腳過日子。與深圳的城中村一樣，下城比主流城市又方便又易得，大大降低了在紐約落腳的成本。

其次，沒有背景或名氣的年輕人，得益於下城的存在而有機會生活在紐約，這樣他們既可以進入國際供應鏈，也可以接觸到世界級的文化機構。盡管下城的創意青年很窮，但他們可以享用紐約豐富的公共文化資源。同樣，深圳的公共文化也是其新興創意生態的重要組成部分。

最后，寬容“另類”或“難懂”的藝術和創意。比如，巴斯奎特在下城畫了好幾年涂鴉。然而，盡管涂鴉在紐約文化圈裡很受歡迎，但直到2014年才在紐約市合法化。可想而知，這樣的大背景耽誤了涂鴉藝術的發展。

滋養一座城市的時尚生態、培養一代創意人才，這兩件事所需要的時間很長。然而，當代經濟的速度越來越快，居民越來越“卷”。似乎社會正在面對這樣的陷阱，即：我們願意錢來得快，卻沒有耐心長期關注一座城市的文化土壤。

其實，這也是深圳建設“時尚之都”要回答的問題：我們願意留給創意多少時間和空間？我們敢給年輕人多大的平台？我們願意把心放得多開？

（作者原名Mary Ann O’Donnell，美國人類學家，自1995年起在深圳從事文化人類學的研究工作，劉森君整理）

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