胡小躍在法國進修。

《巴黎獵書客》，胡小躍著，深圳出版社2024年9月出版。

我這一輩子，可以說一直與書為伍。

小時候，如飢似渴地看書讀書，還沒上初中，就混了個“高度近視”﹔青少年時期，發瘋似的寫作投稿，天天盼望郵遞員的自行車鈴聲﹔上了大學，開始翻譯起小說來，記得第一次拿到稿費，僅4塊錢，但稿費是《人民日報》寄來的，信封上寫著娟秀的毛筆字。后來，為了能翻譯自己喜歡的書，實現“翻譯自由”，我輾轉到了出版社，孤勇地拉起了法國當代文學出版的大旗。

感謝我的老東家深圳出版社（原海天出版社）忍受了我的任性，給了我自由的空間，近30年來，歷屆領導都慷慨無私地支持我夾帶私心的工作。之所以要“慷慨”，是因為文學出版首先是一種情懷，它需要付出，付出熱情、時間、精力和耐心。我們都盼望收獲，但這也意味著等待，無數不確定的因素在影響我們實現自己的理想。

但文學是偉大的、包容的，是可以無國界的，我第一次去巴黎尋找圖書、洽談項目時就感受到了這一點。當時深入法國出版界的中國出版人並不多，甚至可以說罕見，這從他們的反應中就可以看出來。但當他們發現你熱愛文學，懂他們的語言，了解他們的文化，他們的文化自豪感就爆棚了，他們的熱情讓我感到了極大的溫暖和鼓舞，工作也得到了巨大的便利。我儼然成了他們的“紅人”，奔走在各個出版社之間，受到了熱烈歡迎，天天扛著大箱小箱的書回到住處。法國的專業和公共報刊、內部和行業通訊開始對我進行報道，讓我在法國出版界一度很有名氣。

這些年來，我引進了多少法國圖書？數量多得連我自己都不敢相信。見了多少作者？已經數不過來，甚至很多都忘記了。這些年，我寫了大量文章，記錄我和他們的交往，講述他們的故事，分析他們的作品，思考中法文化的交流與合作。可惜，由於存檔意識薄弱，加上搬家、出國、換辦公室，幾個電子郵箱又被相繼關閉，尤其是20世紀90年代電腦還不是很普及，通聯基本靠傳真，很多資料都丟失了，很多文章也找不回了。

所以，收入本書《巴黎獵書客》的，僅是能夠找到的一部分我認為還有些趣味的文章。由於這本書是面向普通讀者的，所以專業性、行業性、學術性和一些宏觀的綜述文章被排除在外。

第一部分“聖伯努瓦路5號，4樓靠左”，是對作家或出版家的現場或線上採訪，以記者的目光來看待法國文壇和書業。當年採訪過的很多名人如今都已作古，但他們的睿智與人格魅力讓我很難忘懷。還有的作家，當時剛剛冒尖，現在已經大名鼎鼎，恐怕想再見也不容易了。

第二部分“在蒙帕納斯的陽光下”寫的主要是書，從出版人的角度來推薦和介紹當時的新書或引起關注的作者。

第三部分“聖日耳曼大街的咖啡館”是從朋友的角度來介紹我認為值得介紹或我景仰的作家，我有的見過有的沒見過，但他們均值得大家關注。他們有的在本書中重復出現，但角度不同，想多維度地反映他們的真實生活。

第四部分“巴黎的25張面孔”是我2006年旅法期間的部分手記，以旅居者的目光來觀察法國，講述巴黎的人與事，雖然不全都與作家或圖書有關，但不了解法國的社會文化就很難理解法國的文學。選取這些短小輕鬆的文字，也為了舒緩全書的節奏，讓讀者在閱讀長文的間隙中能放慢腳步。

第五部分“翻牆爬窗淘書忙”是從編輯和譯者的角度來講述翻譯或出書的故事。為了找書，我多次在書店、圖書館和出版社的書庫架起高高的梯子，一連幾天地翻尋。也是為了找書，我曾爬窗進入窄小的出版社小樓，不是作怪，只是出版社的門鎖壞了，開不了門。

譯者和出版人是我的兩個主要身份，從而引出了第六部分“最后的致敬”：范希衡先生是在我翻譯方面的榜樣，而劉碩良先生是我在出版方面的老師。我能堅持翻譯和出版，與榜樣的力量是分不開的。

書中所收文章大多在報刊上發表過，現基本保持原樣，僅標注寫作時間，個別改動了新聞性標題，以符合書籍的要求。也有的在文末增加了幾行字的“追記”，交代所寫人物的近況，多是追悼。本書內容基本都與“巴黎”有關，個別也寫“小巴黎”蒙特利爾甚至其他城市的作家或書商。至於比利時的作家，大多都在巴黎出書，他們根本沒把自己當外人。

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