中央廣播電視總台大型紀錄片《美術裡的中國》第四季第十二集，邀您一同欣賞賈廣健於1992年繪就的《秋籟無聲》。

　　寧靜恆美 天籟之聲

　　寒蟬舞，蓮子落，一池秋水，靜籟無聲。雖是秋暮，卻著暖色。氤氳的霧氣，如牛乳洗練。重重渲染下，荷塘寧靜卻無悲秋之感。野鴨遙放在天際，仿佛一群在寧靜時空裡暢游的精靈。

　　點點縱橫交錯，線線層層遞進，“線”與“點”組成曲式結構，復雜的色彩關系在同一色調中作微妙細膩的變化，在宣紙上奏出交響。《秋籟無聲》將寫意美學和寫實美學相結合，大型場景式的構圖，盡顯秋實的安逸和豐韻之美。畫家賈廣健以秋日荷塘一隅，創造出充滿生命力與詩意審美的花鳥新世界。

　　自然之子 由“物”至“境”

　　賈廣健鐘情於從自然中獲取靈感。身處自然，仿佛可以聽見萬物的聲籟。生命的感觸進入畫室，也給賈廣健提出新的繪畫課題。

　　工筆花鳥，盛於唐宋，多以工整、精謹的筆法以求花鳥極似之形。瓶中一景、庭院一隅、寫生珍禽多以尺幅不大的小品來表現。二十世紀八九十年代，中國傳統文化回歸大眾視野，沉寂多年的工筆畫重整旗鼓。此時，擅長工筆的賈廣健不再拘泥於工筆花鳥僅以小尺幅見長的傳統，他希望以一種大開大合的筆墨打開工筆花鳥畫的新格局。

　　賈廣健筆下的花鳥，視角被不斷放大。不再是一枝花，一株花，一叢花，而是一個花的世界。響泉叮咚，鮮花絢爛，禽鳥嬉戲，野草繁茂，畫中似乎能聽見遠處鳴虫的高唱。由“物”至“境”，放大景深。那是一個充滿生機的世界。

　　包羅荷塘生態 描摹生命詩意

　　賈廣健寫盡百花，卻偏愛荷。他一年要前往荷塘寫生數次。幾十載的寫生生活裡，與荷對話，成了他生命的常態。

　　春融融，小荷尖尖，初生。夏勃勃，蓮葉田田，成長﹔秋暮暮，殘荷聽雨，成熟﹔冬沉沉，枯影萬重，死亡。賈廣健凝望了荷的一生，荷也用神態殊異的美定格了他眼裡的四季。他愛荷，甚至給自己的女兒取乳名“田田”。

　　1992年暮秋，賈廣健前往天津郊外的一處野塘寫生。余暉洒滿水面，荷梗們微微揚頭，錯落有致﹔遠處，野鴨成群，似乎遨游於天際。構成了秋日獨特而深沉的美。一瞬間，賈廣健似乎聽到了天籟之聲。

　　他在近兩米的尺幅上勾勒秋籟的韻致。前景設荷梗，雖寒不倒﹔其間綴蓮蓬，斑駁有致。霧氣氤氳的留白，是畫家對畫稿的再度創作。鴨群棲息在靜謐的秋日中。畫家以大景構圖真實展現自然與生命的和諧之美，畫出荷塘的自然生態，也是整個生命輪回的過程。

　　畫裡，《秋籟無聲》從自然中走出，化為線墨徐徐洒落紙面，畫外，觀者可以通過凝視，從而漸漸走入自然。從眼到心，從心到手，與天地相參，同民胞物與。古老的筆墨裡，讀懂一個有歷史感的中國，一個尊重萬物生命的中國，一個構建人與自然生命共同體的中國。

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